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    □ 本文發布于
    2021-05-24 17:15:05

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    密斯·凡·德羅:拒絕離去的建筑師
    abbs
    (紀念包豪斯學校創建100周年系列文章)

    喬恩·阿斯特伯里

    一、以現代建筑聞名于世

    包豪斯第三任,也是最后一任主管是世界上最著名的建筑師之一。在慶祝包豪斯學校100周年的系列文章中,這篇介紹現代主義先驅,路德維希-密斯-凡德羅(Ludwig Mies van der Rohe)。

    密斯-凡德羅,對整個設計和建筑世界來說,是一個最杰出的人物。他著名的格言是“少就是多”(less is more)和“上帝在細節里”(God is in the details)。



    正如小威廉-柯蒂斯(William JR Curtis)所說,密斯-凡德羅是“那些拒絕離去的建筑師之一”。

    密斯-凡德羅以現代建筑聞名于世,而不是以包豪斯聞名。

    密斯-凡德羅現在可能以他的美國摩天大樓聞名,如湖濱公寓(Lake Shore Drive Apartments)、西格拉姆大廈(Seagram Building)或IBM Plaza廣場,從那時起,他的設計就承擔了所有單調的玻璃大廈的責任。

    然而,這些作品的孕育,以及他從更古典的設計轉向現代主義,都發生在戰前的德國。

    同樣地,雖然他作為一名教育工作者在伊利諾伊理工學院(IIT)任院長而被人們銘記,但他在一個四面楚歌的包豪斯學校掌舵的幾年卻很少被人談論。

    密斯-凡德羅進入包豪斯學校并不特別容易。沃爾特-格羅皮烏斯(Walter Gropius)的繼任者漢內斯-邁爾(Hannes Meyer)因涉嫌用他的共產主義觀點政治化學生,于1930年被德紹市長開除。

    在試圖說服格羅皮烏斯(當時專注于自己的建筑公司)——返回的嘗試失敗之后,市長同年建議任命密斯-凡德羅為校長。



    盡管包豪斯在建筑業人士中享有盛譽,密斯-凡德羅還是以德國先鋒派的成熟成員的身份進入了學校,他對現代設計應該是什么樣的概念(當時還是相對較新的)進行了強化。

    密斯-凡德羅、格羅皮烏斯和勒-柯布西耶(Le Corbusier)都曾為彼得-貝倫斯(Peter Behrens)工作。

    二、處女作初露鋒芒

    密斯-凡德羅1886年出生在德國西部的亞琛。他是石匠的兒子,在1905年搬到柏林之前,他在父親的工作室和幾家設計公司工作,希望加入一家著名的建筑師事務所。

    他不久加入了布魯諾-保羅(Bruno Paul)的工作室。布魯諾-保羅是一位室內設計師和建筑師,對高效規劃、抽象的古典主義有著濃厚的興趣,密斯-凡德羅后來為科隆的沃克邦(Werkbund)展覽設計了一棟房子和兩個餐廳。



    密斯-凡德羅在為保羅工作時(但據說他拒絕了所有的建議和幫助),完成了他的第一座建筑:波茨坦的令人驚訝的傳統的里爾房(Riehl House) 。

    這個21歲小伙子的處女秀給人留下了深刻的印象,彼得-貝倫斯(Peter Behrens)在他的工作室給密斯-凡德羅提供了一份工作,與格羅皮烏斯(Gropius)和勒-柯布西耶(Le Corbusier)一起,最初在AEG渦輪工廠工作。

    密斯-凡德羅建立他作為上層階級房屋設計師的聲譽,為了更好地與這些客戶交往,他放棄了自己的出生名字——瑪麗亞-路德維格-邁克爾-密斯(Maria Ludwig Michael Mies)——因為德國姓氏“凡”(von)的優異性,他添加了母親的姓氏“羅”(Rohe和荷蘭語“凡德”(van der)。

    隨著二戰期間修建道路和橋梁,密斯的建筑風格也發生了轉變。雖然他仍然沉迷于奇怪的新古典主義設計,但他正在建立一種遠見卓識的現代思想的聲譽。

    他曾擔任科隆的沃克邦(Werkbund)的建筑總監,協助組織Weissenhoff房地產模型,與設計雜志G合作,是建筑集體Der Ring的創始人。



    他的引人注目的現代主義處女作,從未建成,但蒙太奇照片不朽。這就是1919年弗里德里希斯特拉斯摩天大樓(Friedrichstrasse Skyscraper),其玻璃皮膚和骨胳是未來建筑的一個跡象。

    正是他對斯圖加特-沃克邦展覽(Stuttgart Werkbund)的成功管理,使密斯-凡德羅獲得了1929年巴塞羅那國際博覽會德國館設計的委托:這是他最具開創性的作品之一。

    根據負責德國館的專員喬治-馮-施尼茨勒(Georg von Schnitzler)的說法,這個展覽平面的正式布置是為了“發出新時代精神的聲音”。密斯-凡德羅可能不太關心它作為宣傳的作用,而更關心它作為探索自由設計和浮頂(floating roof)的構想的一種手段。

    三、對政治不感興趣的包豪斯主管

    一年后,密斯-凡德羅承擔著在一個極其激烈的政治時刻,指揮包豪斯的吃力不討好的任務,似乎更把德國的局勢看作是妨礙工作的一種煩惱。

    這在某種程度上是關鍵所在:他成為繼公開的共產主義者邁耶之后的非政治性主管,密斯-凡德羅邁耶將帶領學校擺脫任何進一步的政治困境。

    密斯-凡德羅打壓那些不相干的政治活動的方法是殘忍的,一些人將其描述為獨裁者。每個學生都接受了單獨的面談,并威脅說如果他們不遵守新的規定,就會被開除。

    政治討論是要避免的,他們不能在食堂呆得太晚,也不能在鎮上制造任何噪音。激進主義受到了壓制,就像有爭議的作品一樣,邁耶將其形容為向“授課學;貧w”。

    教學幾乎完全轉向了建筑學——家具、金屬和壁畫工作室被合并到室內設計中。保羅-克萊(Paul Klee)走了,瓦西里-康定斯基(Wassily Kandinsky)發現自己有點閑得無聊。

    這其中的大部分都是密斯-凡德羅自己的構想的:他唯一的新員工任命是他的合作者莉麗-賴奇(Lilly Reich)——一段時間的浪漫伴侶,一種密斯-凡德羅美學霸權感很快就開始了。



    密斯-凡德羅為包豪斯學校在柏林的最后一個場地買單。

    努力試圖將現代主義創建為非政治的建筑概念,以求在納粹主義下生存,這是有爭議的,但這很快被證明是無效的:當納粹黨獲得了德紹議會的控制權后,它關閉了包豪斯學校。

    密斯-凡德羅用自己的錢在柏林租了一家廢棄的工廠,這家工廠將是這所學校在德國首都不太出名的一年里的第三個短期住所。學生們致力于重建這家工廠,幾乎一年的工作沒有受到干擾,直到蓋世太保突襲這所學校,懷疑它制造了反納粹宣傳。

    密斯-凡德羅發出抗議,最終學校被允許重新開放,前提是某些教師,包括康定斯基,被更好地支持納粹原則的人取代。密斯-凡德羅和其他工作人員認為自愿關閉學校更好。

    在包豪斯學校的最終關閉和密斯-凡德羅移民到美國之間的時間,他幾乎沒有建造房屋。像格羅皮烏斯一樣,他參加了1933年的國家銀行項目競爭,但在其他方面,他似乎下定決心等待納粹的到來,引來了前包豪斯同僚們的批評,這些同僚們離開這個國家的時候更加匆忙。1937年,密斯-凡德羅不情愿地搬家到了美國。

    在美國,大蕭條后,密斯-凡德羅發現許多公司客戶愿意實現在德國似乎不可能實現的理念——現代建筑:1932年紐約現代藝術博物館舉辦的國際展覽已經使密斯-凡德羅的名字廣為人知。

    1938年,密斯-凡德羅重新開始設計并在伊利諾伊理工學院(IIT)任教,1944年成為美國公民。不管是好是壞,他都定義了幾十年來什么樣的建筑模式將成為公認的文化、教育和企業建筑模式。

    附圖片5幅

    1、密斯-凡德羅到美國不久,在伊利諾伊理工學院(IIT)任院長
    2、20世紀最有影響力的建筑師之一——密斯-凡德羅。
    3、密斯-凡德羅在1929年設計巴塞羅那國際博覽會的德國館German Pavilion),一年后成為包豪斯學校的主管。
    4、密斯-凡德羅與建筑師莉麗-賴奇(Lilly Reich)合作,為巴塞羅那館設計了巴塞羅那椅 (Barcelona Chair)。它已經成為包豪斯的象征。
    5、密斯-凡德羅的摩天大樓設計,為北美幾十年的公司建筑定了調子。

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