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    □ 本文發布于
    2021-08-01 11:30:49

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    瑪麗亞·布魯恩談丹麥設計創新
    abbs
    哥本哈根設計師瑪麗亞-布魯恩(Maria Bruun)表示,新一代丹麥設計師正在幫助丹麥從中世紀的風格走向現代。

    布魯恩說,在金融危機之后,丹麥的設計市場變得非常關注像阿恩-雅各布森(Arne Jacobsen)或弗納-潘頓(Verner Panton)這樣的現代主義大師的作品,因為這些作品被視為安全的投資。

    但她說,現在國內對當代設計的需求越來越大,有很多有才華的設計師能夠提供這樣的作品。

    她對記者說:“我們尊重并站在中世紀經典的肩膀上。它是整個美學的一部分,也是我們這樣做的原因,”



    她說:“但現在是做些新的事情的時候了。我堅信這一點。我認為,丹麥的設計將迎來全新的一代人,他們將把這一傳統帶到新的地方!

    布魯恩是應邀在哥本哈根最近的Chart展覽上展示自己作品的幾位北歐設計師之一。

    她展示的作品包括她的大腳桌子和鏡子收藏品。她還推出了一款名為“可靠”(Dependables)的新設計,這是一系列裝飾性的儲物盒。

    布魯恩通常生產她自己設計的東西,而不是與品牌公司合作生產。她說,當她這樣做的時候,簡介總是提到參考了傳統。但她說她不覺得這讓人窒息。

    她說:“他們給我看一些舊的東西,試圖開始一些新的東西,我試圖忽略它!

    她補充說:“我確實覺得制造商們變得更加勇敢了!



    布魯恩2012年畢業于丹麥皇家美術學院。她說,在職業生涯的最初幾年,她努力靠設計謀生,但她對未來的發展持樂觀態度。

    她說:“謀生很困難,收支相抵很困難,但這也是一種自由。這也是在這一領域工作最有意義的事情!

    Chart設計展于2019年8月30日至9月1日在登弗里當代藝術中心(Den Frie Centre of Contemporary Art )舉行。



    下面是Dezeen建筑設計網站記者艾米-弗雷森(Amy Frearson)對瑪麗亞-布魯恩的完整訪談:


    艾米-弗雷森:你能告訴我你在Chart設計展的展覽情況嗎?

    瑪麗亞-布魯恩:我正在展示新老作品。這場展示對我來說是一個很好的、必要的停頓,讓我及時反思,從我剛從學校畢業時到現在,七年后的今天,看看我的作品。

    現在做設計工作很忙,也很難。要保持專注,要保持創造力,要做我喜歡做的事,這是一場斗爭。謀生很困難,收支相抵很困難,但這也是一種自由。

    在這個領域工作也是最有意義的事情。所以我要借此機會來反思整個作品。

    當你能把你的產品組合在一起,看它們能做什么,它們講什么故事時,它們變得非常直觀。



    艾米-弗雷森:當你說做一個設計師很難的時候,你能告訴我更多你面臨的挑戰類型嗎?

    瑪麗亞-布魯恩:在完成你的教育之后,你可能需要時間來弄清楚你想怎樣工作。有些設計師知道他們想成為工業設計師,但我在實驗、藝術、設計和工藝的交叉點工作,所以我對這條路并不那么清楚。但它是非常直觀的,這就是它隨著時間發展的原因。我只需要記住走這條路。

    我們都知道這是一場財政上的斗爭。我的意思是,看起來不錯,我們制造漂亮的東西,但我們不能用好的價錢來補償。我們看起來很強大,也很發達,但很難從你的工作中賺錢。我覺得有點不平衡。


    艾米-弗雷森:你認為丹麥設計傳統的分量會讓當代丹麥設計師更難成名嗎?

    瑪麗亞-布魯恩:是的,我們肯定正在做這個。很明顯我們經歷了一場金融危機。在那之后發生的事情是,對中世紀經典的關注變得更大,因為我們傾向于將其視為一種安全的投資。所以我們總是買雅各布森(Arne Jacobsen)或凡納(Vernor)作品,并知道這是一個安全的投資。

    但這些年過去了,現在我們結束了危機,站在了另一邊。所以我認為,制造商和買家的關注點已經發生了一些轉變。人們想要一些特別的和個人的東西,我們看到這些都集中在我們的工作上。有一個更大的興趣,既來自行業,也來自最終用戶對這一遺產的新解釋。



    我們尊重并站在中世紀經典的肩膀上。這是整個美學的一部分,造就了我們。但現在是做些新的事情的時候了。我堅信這一點。我相信,丹麥的設計有一個全新的一代即將到來,準備把這個遺產帶到新的地方。


    艾米-弗雷森:你有沒有發現它有限制?品牌公司有沒有要求你設計出特別參照丹麥傳統的設計?

    瑪麗亞-布魯恩:是的,我想我收到的每一份客戶要求都提到了上世紀中葉的一些東西。但我認為這實際上是因為他們不太清楚。

    當我和制造商一起工作時,我努力解釋我有他們不具備的知識。我不想在這方面顯示聰明,但我是這方面的專家。

    他們是生產、銷售、公關和溝通方面的專家。但在這個領域,我有一些他們沒有的東西。我知道接下來會發生什么。我覺得這聽起來很自大,但我真的相信。

    所以當他們給我看一些舊的東西,試圖開始一些新的東西時,我試圖忽略它。我總是對他們說:‘我知道我給你們展示的可能比你們預期的要遠一點。只要知道我很靈活就行了!

    我們總是可以把它往后拉一點,但我們永遠不能把它往前推。所以我需要向前走10步,如果你需要把我拉回到第5步,我們一起走。

    但我真的覺得制造商們越來越勇敢了。




    艾米-弗雷森:你能談談你展示的各種設計嗎?

    瑪麗亞-布魯恩:我帶來了早期的鏡子作品。這是一個有限的,更藝術的項目,我想做一系列的鏡子,可以放在角落和邊緣,講述他們所在的空間的故事。

    鏡子總是講述一個人對著鏡子看的故事,但普通的鏡子只顯示故事的一面。我喜歡這些有角度的鏡子能表面出幾面。

    所以當我展示我的作品時,我還是帶著鏡子,因為它們是談話的開始。這是一件抽象的藝術作品,多年來發揮了作用。對我來說,把抽象的思想轉化為設計對象是很重要的。今天它們實際上是制造出來的,所以每個人都可以買到。

    艾米-弗雷森:你通常是先開發一個設計,然后再研究如何才能最好地推銷它嗎?

    瑪麗亞-布魯恩:是的,我的出發點通常是一種材料或是一些我感興趣的東西。然后我會一路看著它的功能。這也是為什么我的很多項目都是系列的。他們在不斷發展。



    艾米-弗雷森:你還展示了什么?

    瑪麗亞-布魯恩:我還展示了我的“大腳”(Big Foot)系列作品,這是一系列的桌子:邊桌、咖啡桌,還有雖然沒有真正的功能,但卻是家庭的一部分的小桌子。

    這些都是隨著時間的推移而發展起來的,但我很清楚我想要的是重材料。我想讓人們感到沉重。所以我想到了這些超重的實木腿。在某種程度上,它變成得像一種動物。但是桌面都很薄很輕,細節非常精細,幾乎漂浮在空間里。

    然后我有一個全新的項目,第一次在這里展示,可靠。它是一系列可堆疊的盒子,就像名字所說的,相互依賴。其實很簡單。

    靈感來自老漁夫的板條箱。我想讓它們看起來像板條箱,但在某種程度上,我想和一個收藏家或工匠,一個真正關心細節的人談談。它們是盒子,相互連接,從一個地方移動到另一個地方。因為誰不需要一個盒子來裝東西?

    它們是用實心胡桃木做的,細節是由我的木匠雕刻出來的,他很有天賦。所以這是最高級的工藝。



    艾米-弗雷森:你能談談掛在墻上的玻璃盤嗎?

    這些實際上是我工作室的實驗。明年我要用核桃木和玻璃做很多東西。這些玻璃實驗是第一次嘗試和錯誤。我想讓他們看看,這樣我就可以和人們談論它們,看看他們對這種材料的反應,這種材料是再生玻璃。

    我把瓶子切碎然后重新鑄造。我把玻璃杯融化,慢慢冷卻。所以它們又有了這種晶體反應。我想將來它們可能會成為我的作品的一部分。

    艾米-弗雷森:你的很多作品都是和制造商一起賣的嗎?

    瑪麗亞布魯恩:我和丹麥的生產商Paustian公司合作,它生產鏡子。那是我唯一在外生產的作品。除此之外,我自己負責生產。我最近把一批桌子賣給了Dropbox公司。實際上親自推銷更有趣。

    附圖片7幅

    1、瑪麗亞-布魯恩
    2、布魯恩在哥本哈根 Chart展上展示了她的設計
    3、布魯恩的展覽包括新老作品
    4、鏡子是布魯恩最早的設計之一
    5、“大腳”是一系列不同尺寸的桌子
    6、瑪麗亞-布魯恩的設計均采用寬實木支腿
    7、《可靠》是一系列裝飾性的儲物盒

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